论文摘要：改革开放以来，我国的经济、科技飞速发展，国家日益强盛，为文化事业的蓬勃发展创造了良好的机会，人民的生活也发生了翻天覆地的变化，生活水平越来越高，人们对艺术的要求也越来越高，许多新的艺术形式在这个时代不断涌现。
本文选自《北方音乐》杂志从2004年起改为月刊，现已出版195期。页码为62 页，16开本，纸张为普通书印纸彩色印刷，读者由音乐爱好者为主改为音乐专业工作者为主和以音乐爱好者为辅，发行领域由以黑龙江省为主改为以全国为主，订阅办法由音协会员赠阅为主改为以市场订阅和零售为主
谭晶是我国民族声乐界涌现的一位新秀，能演唱多种体裁、多种风格的作品。她那富有个性的声音，给人一种清新、明快、简约、大气的感觉。她把声、情、字、味交融于演唱中，形成一种独具魅力的演唱风格，具有强烈的感染力。这一切使她的演唱具有独特的风格，并对中国音乐界及社会产生了深刻的影响。
一、谭晶的演唱风格
1. 独特的声音表现力
欣赏谭晶的声乐作品，最为引人注目的还是她那独特的声音色彩及声音表现力。她的音色明亮、华丽、有穿透力。她音域广，声音清新、抒情。高音区在保持民族唱法明亮清纯音色的同时，具有如金属般极强的穿透力;中声区扎实而又富于表现力，唱来如行云流水;低声区柔和、明亮、低而不虚，有明显的传统民族色彩。高中低声区没有丝毫衔接的痕迹，演唱状态运用自如。她每个字的吐出都清晰有力、有弹性;字腹响亮、有共鸣;字腹过渡浑然一体，归韵分明、准确，收尾干净利落，真正做到了字正音美、玉润珠圆。充足流畅的气息送出柔和、明亮、清新、有穿透力的声音是谭晶特有的演唱风格。
谭晶的歌唱不仅具有悦耳动听的声音、清晰可辨的语言、娴熟的技巧和地道的风格韵味，还有强烈的情感抒发，她认为歌唱始终应该“以情带声”，她的《妻子》《在那东山顶上》就是具代表性的优秀作品。《在那东山顶上》略带飘渺摇曳的声音，让人仿佛看见美丽少女婀娜的身姿，让听众也有了“月上东山顶，痴心盼人来”的细腻感受。而《妻子》更是把柔美端庄、温柔贤惠的军人妻子形象完美地呈现在众人面前。
谭晶演唱过多种题材的声乐作品，在她的歌唱情感中还有一个特殊的情感亮度——军旅情感。她作为一位军旅歌手，肩负着军人职责的同时，也带着自己的歌声走进部队、边疆、海岛的军营中，声情并茂地为战友演绎着军旅情怀。从《年轻的士兵》到《妻子》，从《唐古拉》到《昆仑女儿歌》，从《美梦成真》到《桃花谣》，她的身上散发着军人的坚定与细腻。也许是军旅生活的经历，温婉秀美的谭晶身上同时还兼具从容端庄的豪迈气质。
2. 融合民族、美声、通俗三家之美
(1)唱法上的中西合璧。谭晶的演唱具有独特的艺术风格。她在继承我国传统民族唱法的同时，把美声唱法有机融合于自身歌唱之中，发展了中国唱法。她的声音高亢、辉煌、清澈明亮、集中靠前，既有美声歌唱体系所要求的声音色彩，也不乏我国民族歌唱体系的声音特征。这种融中西歌唱体系于一体的声音，具有较强的适应能力和表现力，能够演唱多种体裁及风格的声乐作品。这是谭晶所具有的独特声音表现，是其演唱风格中不可缺少的重要因素之一。演唱上既保留了民族唱法的浓郁特色，又具有了西洋唱法的融合统一。有人将她的这种风格称为“民族与美声相贯通”。
2006年谭晶在世界音乐之都——维也纳成功地举办了“和谐之声”音乐会，在音乐会上她演唱了16首各种不同风格的歌曲。音乐会后，李双江老师给予她很高的评价，他对记者说：“谭晶有很好的民族语言修养，又有美声唱法的扎实基础，具体体现在：一手伸向西洋，一手伸向民间，满腔热情地投身到通俗歌曲世界，用时尚的表声意识加强自己声乐艺术。所以，谭晶的演唱是科学的、民族的、时尚的，她用自己的真诚和美妙的歌声给不同的人群带来了美好的艺术享受。谭晶维也纳独唱音乐会以后，中国声乐界应该关注一下‘谭晶现象’。”
(2)传统与现代相交融。改革开放以来，我国的经济、科技飞速发展，国家日益强盛，为文化事业的蓬勃发展创造了良好的机会，人民的生活也发生了翻天覆地的变化，生活水平越来越高，人们对艺术的要求也越来越高，许多新的艺术形式在这个时代不断涌现。谭晶的演唱贴近人民生活，顺应时刊发展，她将传统意义上的“民族唱法”与时尚的“通俗唱法”相结合，被称为“传统与现代相交融”。
“传统与现代相交融”的“民通唱法”在发声方法上并不要求演唱者的声音像民族唱法那样明亮，而是比较轻柔，因此气息较民族唱法要浅。比如谭晶在演唱《蔓延》时，就运用了典型的民通唱法。她的气息不深，但是富有流动一样，却又比说话更深情。声音没有纯民族唱法那么尖细、明亮，可唱法又要规范。
《爱让我站在这里》是一首中国流行音乐与欧洲音乐相结合的经典作品，谭晶在歌中运用了通俗唱法和美声唱法两种技巧，这种歌曲没有足够功底的人是不可能完成的。
由谭晶演唱的《在那东山顶山》唯美缥缈，折射着藏族固有的令人窒息的色彩。她演唱时音质清丽纯正，情真意厚，高亢处透着清亮，悠远时几可绕梁，有拨云见日之功，天籁之音之妙，极富艺术表现力和艺术感染力。这首歌中谭晶的演唱方法就和民族唱法很接近了，声音通透有力，要深厚一些，唱出了对心上人无比思念的动人情怀。演唱者情感处理得细致，真假声的转换控制自如，使得整首作品婉转悠扬、贴近人心，堪称经典之作。
(3)融合民族、美声、通俗三家之美。谭晶原是专攻民族唱法的，但她敢于在唱法上大胆探索兼容并蓄了美声、民族和通俗唱法之精华，将美声的发声方法与其独特的唱腔相结合、传统的民族韵味与散发时尚气息的流行唱法相互贯通，形成了大气、时尚、简约的演唱风格，在当今歌坛上独树一帜。现在我们将谭晶的这种融美声、民族、通俗三家之美的演唱方法，称为“跨界唱法”而她也因演唱得情真意厚、音质清丽纯正、音色丰富、高亢嘹亮、穿透力强极富艺术表现力与感染力，而被专家誉为“天籁之音”
任何一种演唱风格的形成，都是一种进步，也是一种文化观念的进步，它本身没有错，关键是任何一种演唱方法和风格都需要不断地完善和发展，人类社会的文明也是在这种此消彼长中进步的。声乐的演唱风格也应是顺应时刊发展的，谭晶的“跨界唱法”规范了演唱方法与风格的分类，提高了大众的声乐欣赏水平。自“跨界唱法”提出以来，困扰声乐界多年的“土、洋”之争终于有了较圆满的结局，形成了“民族”“美声”“通俗”鼎立，并行发展的格局。尽管对“跨界唱法”存有争议，但这种文化现象在一定意义上提高了社会大众的声乐欣赏水平——很多社会听众都能说出自己的认识和感受，使民族声乐走向了良性发展轨道。
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