摘要：一般作家在写作的时候，不论是使用到对话还是独白，都有一定的连接和过渡，力图写出一段完整的话语。但是残雪在写作中则不然，她故意使用一些违反语法规则的句子，造成语言衔接的断裂，从而达到她想要表达的陌生化效果。残雪创造了别具一格的梦呓式语言，在文本中构建了一个荒诞的世界，使得她的小说表现出独特的语言风格。
关键词：残雪;语言;逻辑;荒诞
一、语言逻辑性的缺失
一般作家在写作的时候，不论是使用到对话还是独白，都有一定的连接和过渡，力图写出一段完整的话语。但是残雪在写作中则不然，她故意使用一些违反语法规则的句子，造成语言衔接的断裂，从而达到她想要表达的陌生化效果。
首先，缺失逻辑的人物对话。鸡同鸭讲，是她小说中很多人物对话的通病。比如在《山上的小屋》里，妈妈和女儿都在自说自话。妈妈带着虚伪的笑容说抽屉永生永世也清理不好。女儿的回应却是月光下小偷在屋子旁徘徊，在窗子上捅出洞眼，妈妈和女儿之间的谈话是没有衔接关系的。这种缺失了逻辑性的语言在残雪的小说中处处可见，表现出人与人之间关系的疏离病态。
其次，缺失逻辑的人物独白。残雪小说中主人公们讲话就好像是梦呓一般，经常前言不搭后语，颠三倒四。《苍老的浮云》中更善无明明吃的是里脊肉却要说排骨没有炖熟，虚汝华也经常说一些不知所云的话，如：“那时我们常常坐在草地上玩丢手绢。太阳刚刚落山，草地还很热，碰巧能捉到螳螂呢。我时常出其不意地扔出一只死老鼠!去年热天有一只蟋蟀在床脚叫了整整三天三夜，我猜想它一定在心力交瘁中死掉……”。丢手绢到死掉的蟋蟀，它们之间没有什么关系，残雪却把这些意象安排在虚汝华的一段呓语中，并不显得突兀，反而很符合虚汝华的个性，隐约可见她心理上的紧张和压抑。
简而言之，如果试图用理性的方法解读这些没有应有过渡和连接的话语，就会陷入残雪所预设的语言陷阱之中。实际上，阅读残雪的小说，应该避开对这种话语模式中的内容意义的追寻，把更多地把注意力放到这种内指性的话语表达方式本身，品味由逻辑缺失而带来的独特审美体验。
二、语言风格的荒诞
残雪的小说语言风格是荒诞的，她用逻辑缺失的语言组建出一个荒诞世界，使得现实的阅读经验处处受阻。
首先，话语内容本身的荒诞。残雪在小说中大量地运用文革用语，如革委会、造反派等，打上了时代的烙印。《黄泥街》中王子光本来就是一个虚构出来的人物，却要对他的身份进行调查，并且写一百二十万字的报告，这种小题大做地行为凸显了政治话语本身的荒谬。除了政治话语的运用之外，残雪的作品中还充斥着大量令人恶心、厌恶的物象。《黄泥街》中弥漫在空中刺鼻的死尸臭味，堆积成山的垃圾，横贯马路的乌黑臭水等。《苍老的浮云》中屋顶上穿梭的老鼠、用杀虫剂也杀不完的虫子。这些表示丑恶事物的词语“几乎都汇聚到了残雪的小说语言之中，形成一个功能强大的语言场，直接冲击着读者的艺术感知,，因而这是一种非常具有震撼力的语言。”[1]这些语言的重复出现，当然不是为了哗众取宠，让读者在恶心的物象之中备受折磨，而是希望通过这些刺激性物象的使用，使得人们认识到人性的荒诞。
其次，话语意义缺失的荒诞。结构主义语言学家认为，语言都是能指与所指的统一。但是文学作品中经常出现的隐喻、象征、反讽、悖论等常常能够打破能指和所指的关系，即所言非所指，拉开了语言本身和其所指的意义之间的关系，甚至把能指与所指之间的固定关系完全解构，造成语言意义的缺失。
残雪的小说语言能指与所指是分离的，她把能指所对应的所指挖空，使得能指可以在文本中自由的行走，很像一场能指的游戏。《黄泥街》中王厂长看着自己的肚皮说：“想想看，九个包子!就像填坑!关小鸡!蜘蛛下蛋!”这句话是无意义的，或者说刚刚有了一点意义又迅速地转移了，如果说吃下九个包子像填坑还可以理解的话，那么吃包子和蜘蛛下蛋则没有关联意义。《新生活》中述遗搬家后数次或无意或有意来到麻石街上的一家游戏机厅，《痕》中痕编出的不像草席的草席等，都是一些意义不明的能指，读者很难通过阅读得出它们的确切意义，它们似乎都变成了一种精神的象征。所指的不确定，使得读者只能在一堆能指之中游移不定，感觉到能指本身的无限魅力，而忽视了语言所应该具有的表情达意这一基本功能。也正是语言无意义的组合，才使得残雪小说的荒诞意味更上一筹。
总之，残雪不像一般作家那样，从现实情况出发，遵循逻辑对作品进行创作，反而是按照自己独特的审美趣味，使用陌生化，飘忽不定的荒诞语言，创造出一个凌驾于理性之上的精神“小屋”。在这个形而上的精神小屋里，残雪凭借感觉的混沌状态，用荒诞文学语言表现出她了内心的矛盾和对生存困境的思索。如果读者按照以往的现实经验去阅读残雪的小说，只会陷入百思不得其解的境地，所以，解读残雪，必须注意残雪小说的语言，注意其语言逻辑缺失下的荒诞。
参考文献：
[1]孙德喜.病入膏肓世界的梦呓——残雪小说语言论.中南大学学报,2005年2月第11卷第1期.
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