宜兴紫砂种类繁多，器型千变万化，凝聚了历代紫砂艺人的智慧和创造。 在众多的紫砂造型中，有类壶人们称之为“花货”，制壶艺人依据自然界各种物态的自然形态，用艺术的手法概括夸张，再用雕和塑的技法制作而成。 在花货中，有类品种又称筋纹器，它们是仿自然形态花和果的形态制作而成， 具有等同的筋纹形式，作品别有意趣。 明代的紫砂大师时大彬的代表作“玉兰花瓣壶”就是仿玉兰花的造型制作而成，六瓣形，其器型丰满圆润、筋纹清晰，造型生动自然，极具观赏价值。
时大彬的弟子欧正春，其制作的器型“多规花卉果物，式度精妍”(周高起《阳羡茗壶系》)。 “式度精妍” 高度概括了欧正春的制壶特色， 其作品精到妍媚，一壶在手如赏立体的诗，凝固的画，使人神清气爽。 由于对花货的偏爱，自己工作之余经常到 大自然中寻找创作灵感，并写下当时的心得体会，时间长了，对自然界美的东西心有所感，打算以自然物态为依据创作一把有筋纹的“瓜形壶”(见图 1)。
紫砂壶的设计创作离不开学习传统， 为了学好筋纹壶的制作，我先选中了欧正春的“菊瓣壶”，在仿中学习。 欧正春的“菊瓣壶”由十二瓣筋纹组成，造型规整，一丝不苟，壶嘴短而直，圈把的曲度十分柔和，嘴和把一直一曲，同中有异，整体造型和谐、气度不凡。 在仿作中要注意原作神韵的表达，通过无数次的实践，在与大师原作的比较中不断改进，提高了自己的筋纹壶制作水平。
“瓜形壶”的壶身，仿欧正春的“菊瓣壶”，由十二瓣组成。 在制作时，我下了许多功夫，使十二瓣的形态整齐一致。 制作筋纹壶不仅对壶体筋纹“形”的处理有较高的要求，对壶嘴、壶把、壶钮及壶体装饰上 “塑”的手法也有独到的要求。 在壶体上，靠近壶把之处塑了南瓜的叶、花蕾及藤须。 叶有正叶、侧叶之分，靠近把一方的小花蕾生动自然， 而从叶间伸展而出的藤须柔而劲挺，纤细而有精神，在动态中充满生命的活力。 在侧叶的前方还塑了一只小瓢虫，其形虽小而神态逼真，使整个画面“活”了起来。 壶嘴仿照蒋蓉大师“蛤蟆莲蓬壶”的壶嘴，以南瓜的嫩叶包裹而成，南瓜的嫩叶与荷叶的嫩叶在形态上没有多大的区分，在制作上也是学习蒋蓉大师的技法为主，而不是照搬照抄，故在形态上也有所变化。 凸起的叶筋在制作上有它的难度，先要制作专用的工具，采用压、挖等雕塑技法把叶筋凸显出来， 在叶筋的交接处要处理得圆转自然。 在壶体上贴塑的瓜叶叶筋就采用了凹线，同中求异，增加变化，也降低了制作的难度。 壶把的制作仿南瓜藤的自然形态， 凹线、 凸线相互组合，并采用自然的扭曲、分叉等手法，使把的形态既生动自然，又不影响把的抚握提拿的实用功能，壶钮是南瓜“柄”的形态的微缩，由七瓣筋纹组成，采用倾斜的姿态与壶盖连接，从而显得更有力度，壶的整体造型凸现了瓜的自然形态。
在装饰上，注意了局部与整体的关系，把装饰的范围安排在壶钮、壶嘴、壶把及壶体不到三瓣的筋纹上。 这样简洁的装饰有“以简胜繁”的艺术效果，留出足够的空间，体现紫砂材质红中透紫、光洁温润的肌理之美。 这样的局部装饰是为整体服务的， 起到了 “锦上添花”的作用，装饰的内容是瓜叶、瓜藤与小瓢虫，体现了植物与动物的和谐相处，体现了大自然和谐的生态环境。 欣赏“瓜形壶”，使人们如置身于大自然中，身临其境，有一股自然清新的气息扑面而来，为人们涤烦去忧、舒畅心灵，在赏壶品茶的同时得到身心的享受。
通过“瓜形壶”的制作，我有三个方面的心得体会：一是要加强学习，艺术离不开文化的熏陶。 要虚心好学，努力提高自己的审美目光及鉴赏水平。 搞设计创作， 所选题材很重要， 这是设计创作成功的关键。 所以，搞设计创作眼界要宽，着眼点要准。 通过对传统的学习， 在众多的传统作品中根据自己现有的技术水平和技能， 选择适合于自己创作的作品。 如“瓜形壶”的形，取材于时大彬一脉的经典作品，基础打得就比较扎实。 二是要投身于大自然中，把对大自然细致入微的观察作为自己创作的前提。 再把美的自然物态与心中的感受紧密结合，捕捉美的瞬间，把美的物态用紫砂的雕塑技法把它恰如其分地与壶融为一体，成为壶密不可分的组成部分。 三是学古今名家，把他(她)们的艺术表现手法消化吸收，化为己用。 搞设计创作，总有一个从生到熟的过程。 开始的时候，技法生疏，表现不出名家作品的神韵，决不能畏难退却，要在学习方法上求变化，要采取以能者为师的学习态度向内行求教，虚心学习他们的长处，不断提高自己的创作水平。 以后，我将在艺术创作的道路上继续努力，为弘扬紫砂文化作出自己的贡献。
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