下面文章首先介绍古建筑彩画的相关起源，并对样式，特点等各大方面进行图文结合论述，让我们可以充分认识到中国古建筑彩画特有的装饰艺术，通过介绍中国特有的古建筑彩画保护案例，对中国具有悠久历史、卓越的艺术成就展开详细介绍。
关键词：古建筑彩画,文化内涵,艺术价值
1古建筑彩画的溯源
古建筑彩画历史悠久，成就卓越。古建筑彩画起源最早追溯于《论语•公冶长》，其中有说“山节藻悦”。说明当时房屋上的柱子和斗拱构件上已经出现了山型纹和卷草纹之类的纹饰。其次在《礼记》中提到“楹，天子丹，诸侯黝，大夫苍，士驼”。说明当时房屋已经涂颜色在柱子上，并有等级的差别。从中我们可以知道在春秋战国时期，我们的祖先就开始在建筑上进行彩画了。
2古建筑彩画特点
1)古建筑彩画的色彩是鲜艳的，能给人们留下极其深刻的印象。人们将很多简单的“原色”，如大青、大红、大绿、黑、白等都不加调对而直接用在构件上，形成明暗反差大，艳丽夺目的装饰效果，充分体现古代画师驾驭色彩的胆识与能力。
2)古建筑彩画的图案是多样的，最具有代表性的图案是装饰在大木之上的不同格式、风格的图案，这些图案有总体的特点，有分类的特征，又有局部的差异，这些总体格式配以不同式样的局部图案，更形成了千变万化的彩画装饰手段，大大丰富了梁、枋图案的内容与效果。
3)古建筑彩画的内容极为丰富，从彩画悠久的历史可以想象到，现在常见的画题内容就有上百种之多，在图案方面有云纹、龙珠、飞禽、飞仙、龙、凤、卷草花纹等。只要是人们喜闻乐见的画题都可以运用。很多画题都加喻意化，在设计中画师们称“讲”，如将牡丹与玉兰画在一起可称“玉堂富贵”;与白头鸟画在一起称“白头富贵”。这种讲可以反映一定时期人们的思想观念，极有趣味和意义，同时现在人们又在不断创造一些具有新意的“讲”。
4)古建筑彩画是有规制的，宋营造法式的几种做法就是规制的一种体现，提到某种做法，行业人员即可绘出带有某种特征的装饰。清式彩画的规制则更具体、鲜明，它把彩画分成类、等级，各类等级的彩画都有相应的格式、内容、工艺要求与装饰对象，彩画的规制表达了等级高低、使用功能的标准，因此规制又可以称为彩画的制度。
5)古建筑彩画的工艺是独特的。这也是区别于其他任何一种装饰艺术的标志，从原材料的泡制，使用的工具，以至绘制程序的编制都自成体系，目前仅常用的工艺就多达十几种，如沥粉、刷色、剔地、包胶、拉晕、拉粉、退晕、行粉、作染等都是有代表性的极有特色的工艺，这些工艺在特殊的施工环境中，在表达特殊的装饰格式上起着特殊的作用，它能使很多难以表现的效果得以实施完善。
3样式分类
3.1和玺彩画和玺彩画
为清代官式建筑主要彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。
3.1.1龙和玺彩画
金龙和玺彩画应用在宫殿中轴线上的主要建筑，譬如:故宫三大殿，表示“真龙天子”至高无上的意思。
3.1.2龙凤和玺彩画
画龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画，一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上，以表示龙凤呈祥的意思。
3.1.3凤和玺彩画
金凤和玺彩画用在皇家的地坛，月坛等建筑上。
3.1.4龙草和玺彩画
即为画龙草相间图案，用于皇帝敕建寺庙中轴线建筑上。
3.2旋子彩画
旋子等级低于和玺彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《》框起，金粉随意贴。
3.2.1浑金旋子彩画
方心内不画细部纹饰，盒子也只画栀花纹。其纹饰均用沥粉线显示，不画色彩，全部贴金箔。
3.2.2金琢墨石碾玉旋子彩画
方心与盒子内绘龙纹、凤纹等。主体框架线、细部纹饰均采用沥粉做法，再贴金箔。
3.2.3烟琢墨石碾玉旋子彩画
也有采用素方心、死盒子的建筑。主体框架线及找头中的旋眼、栀花心、盒子内等纹饰均采用沥粉贴金做法、栀花的边线皆为墨线。
3.2.4金线大点金旋子彩画
方心内的纹饰以龙纹和锦纹为主，两种纹饰交叉组合，称为“龙锦方心”。盒子内的纹饰采用龙纹和西蕃莲纹组合。主体框架线及找头中的旋眼、桅花心及方心的龙纹、盒子内的龙纹、西蕃莲都采用沥粉贴金。
3.2.5墨线大点金旋子彩画
方心内不布置细部纹饰，个别建筑也绘龙、锦纹的。盒子为“死盒子”，旋眼、栀花心等沥粉贴金。主体框架线、旋花、栀花均为墨线，边线描绘一道白粉线。
3.3苏式彩画
3.3.1包袱式苏画
把枋心式苏画的枋心删除。在其位置上画个半圆形的画框，像个包袱皮从上往下搭，盖在梁方大木构件中部，曰“包袱”。
3.3.2方心式苏画
清代皇家园林建筑彩画主要为方心式苏画，其特征是:主体框架线与官式彩画和另一类别旋子彩画近似。在房屋的每开间上架大木构件两端，画两条约100mm宽的带子，称箍头，箍头内侧画面分三部分就是三停，中间带圆弧形头长方形画框曰为枋心，枋心到箍头内侧的部位曰找头，找头内多画锦纹、卡子、黑叶子花卉等，枋心内大多画龙、凤纹等。
3.3.3海墁式苏画
《工程做法》上写道“流云仙鹤五彩，洋青地仗”“百蝶梅洋青地仗”“海墁葡萄米色地仗”“冰裂梅青粉地仗”。据文献记载和现存历史痕迹印证，可能就是海墁式苏画最早记载。
3.3.4金琢墨苏画
苏式彩画中最为华丽的一种，用金多，包袱内画面精致。
3.3.5金线苏画
包袱线、箍头线、聚锦线均沥粉贴金，箍头与卡子多沥粉贴金，烟云退晕到5层～7层。
3.3.6山西地方彩画
汉纹锦彩画:是清代彩画中的一个特殊种类，主要流传于山西晋中、太原一带。
4南北差异
南方彩画的风格;素净淡雅，其中苏式彩画除了有生动活泼图案，“包袱”内还有人、物、故事和山水等。北方彩画的风格:大气，色彩艳丽，金碧辉煌。其中和玺彩画、旋子彩画最为突出。从地域、人文等方面，由于气温原因，南北温差大，南方常年青绿，四季如春，颜色鲜美。则在北方白雪皑皑的冬天，植物、花草均枯萎，风景素淡，需颜色的衬托。南方文人多，他们追求颜色不炽烈、色彩不鲜艳，大都以各种编织的锦纹、写生的花鸟为主装饰。综合以上的差异，形成了南方彩画多素雅，北方彩画多艳丽的格局。
5结语
通过对古建筑彩画的浅析及认识，中国古建筑彩画是一项珍贵的历史遗产，千百年来服务于中国古式木构建筑。对这份遗产给予必要的重视有积极意义。它的文化内涵，艺术价值值得我们长期探究与思考。
参考文献:
[1]孙大章.中国古代建筑彩画[M].北京:中国建筑工业出版社，2006.
[2]楼庆西.中国传统建筑装饰[M].北京:中国建筑工业出版社，2000.
[3]边精一.中国古建筑油漆彩画[M].北京:中国建材工业出版社，2007.
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古建筑承载了丰富的历史信息，本身就是一件展品，向后人展示了建造它的历史时代的社会生活、艺术、科学等内容，具有很高的历史和文化价值。随着历史的变迁，古建筑最初的使用功能往往已经不能满足实际需要，很多古建筑受到破坏，有的被拆毁，有的被改建。要么就此消失，要么用作私人用途，只能为一小部分人所利用。
