摘要：笔者介绍了多厅影院的发展历程，并分析了多厅影院放映的设计理念，解析了多厅影院的多厅之间的组合、多厅与放映间的组合、交通空间的联系、影院与其他商业功能的结合及相应设计要点。
关键词：多厅影院；发展；设计理念
Abstract: The author describes the course of the multiplex cinema development, and analyzes the design concept of the multiplex cinema, parsing a combination of the multiplex cinema hall, the combination of multi-hall and traffic space in the projection booth, a combination of theater with other business functions and the corresponding design points.
Key words: multi-hall cinema; development; design concept
中图分类号：TU29 文献标识码：A 文章编号：
前言
电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。
近年来，电影业的电影技术发展的越来越科学，今非昔比。电影院成为现代人休闲娱乐的重要场所之一。因此，从建筑设计的角度出发深入探讨多厅影院的设计构成和空间组成模式,为未来影院类建筑设计提供新思路、新理念具有重要意义。
一、多厅影院的发展
全世界第一座具有标志性的达6张银幕多厅电影院是由美国AMC国际院线集团于1969年在美国内布拉斯加州奥马哈建立的Six West影院，后更名为Westroads Theatre；亚洲的第一家综合性影院是在1992年在新加坡由国际院线集团Golden Village (GV，金色村庄)兴建的GV Yishun影院，是当时亚洲最大的综合娱乐影院，在一所建筑中容纳了10张银幕，以及购物中心、饮食中心等其他的娱乐设施。新加坡的Golden Village也因此被称为“亚洲综合影院的鼻祖”。
中国影院的多厅化也可以追溯到90年代初，经过多次改建，到1994年成都两个影城各已经拥有十几张银幕。近两年，多厅影院的建设成为我国电影事业发展的主流，一大批真正现代意义上的多厅影院雨后春笋般地出现在各大城市中，如北京的新东安影城、华星影城，武汉的武汉影城、湖北剧场，杭州的翠苑电影大世界，广州的中华广场、深圳的城市广场等等。
二、多厅影院放映设计理念
1、观众需求的影响。消费需求的多样性,产生了由单一型消费结构向多样型消费结构的转变;消费需求的选择性,表现在几百人、上千人的大群体观众比例下降,而两人以上的小群体观众比例上升;消费需求的发展性,表现在越来越多的观众注意选择能提供条件好,音响效果好,观影、休闲环境好的放映厅的电影院消费;消费需求的配套性与替代性,有些观众把看电影不仅视为一种娱乐休闲方式,还视为休息、约会、交谊、请客的场所;消费需求的诱导性,可以透过外界的影响和创造性地消费条件、环境,使观众消费需求发生变化和转移。
2、创新电影城的设计理念。传统影院一个大厅的放映模式,只能让影院去追逐有最大票房的影片放映,而想看其他类型影片的观众群,很难找到观片场所。因为没有选择,观众不断地失去。而多厅影院使得不同类型观众的观赏要求都可以得到满足,各类影片的潜在价值在多厅影院里都可以充分发挥出来。多厅影院创造了一种良好的看电影的氛围,唤起了人们看电影的欲望。人们去看电影也许是逛完商场或者运动健身后的小憩,因此现代电影院已不再是单纯的一家电影院,而是同大型商场、写字楼或者是多功能娱乐中心结合起来构成有机的功能组群。正因为现代电影院适应了观众的种种需求,才出现了10个电影院不如一家拥有10块银幕的电影院的效益的现象。
3、多厅影院内部装潢设计理念
多厅影院是一个设计到电影专业知识、建筑、装潢、广告等多方面知识的综合系统性工程，要借鉴从商场、游乐场、酒店等多方面的建设和管理经验。影院的内部装潢格调应充分表现电影特色，充分利用电影海报、宣传画以及电影明星照片的广告效应，海报和宣传画要定期更新，以创造新片的热点和保持新鲜感；影院作为娱乐场所和文化消费场所，不要做得太过豪华和时髦，要创造出浓厚的电影氛围和一定的文化品位。
4、多厅电影院建筑空间组合模式
（1）多厅影院内部交通流线组织与人员疏散
多厅影院小厅化使通道单宽、总宽达标率大大提高,相应出入口数量合理减少;而多厅化使观众出入人流组织复杂化。观众厅的疏散设计原则就是使观众入场与散场疏散时间应当尽可能的短,流向简捷,这既便于影城的经营管理,也是紧急情况下对疏散的基本要求。这是由观众厅数量多,放映场次多,厅与厅的放映场次间歇时间短所决定的。还有一个原因就是:现代城市多厅影院的内部功能复合化程度越来越高,观众在观影前或观影后都有可能在影院内部的休闲消费区域停留,这就是观众的散场流线相对复杂化。这就要求在组织观众流线时,其具体设计要求有如下几点：
观众的进出场路线两者之间应有明显的划分,并应在安全出口处设置鲜明但不干扰观众观看电影的标志灯。通行路线要简捷通畅,避免观众逆行、交叉干扰和堵塞等混乱现象出现;
观众座席里的纵横过道除了应按规定保证有必需的通行宽度之外,还应当使它们与观众厅的对外疏散出口之间,保持明确而直接的关系;
观众厅对外出口的通过能力应符合当地建筑耐火等级的有关规定。对外总疏散口的宽度,不应该小于观众厅各安全出口宽度的总和。最好能给观众以适当的室外缓冲停留面积。同时,观众厅外不得对外疏散通道也应尽量简捷、通畅,避免迂回曲折。
（2）多厅影院的功能组成分析。主要使用部分：主要是指多厅电影院中的电影放映部-观众厅；辅助部分：电影院中的售票处、放映机房,以及公共服务性用房,设备用房等；服务设施部分：门厅、休息厅、餐饮、休憩活动区域等；交通联系部分:包括走道及楼梯间、电梯间等。
电影院的人流路线简言之就是“购票-等候-入场-观影-退场”。随着多厅影院向综合型多功能的发展,影院的观众流线也在发生着变化。其他的附属娱乐功能的增加,使得观众的观影流线方式也发生了多样的变化,可以是购票-娱乐(兼等候)-入场-观影-退场或者是娱乐-购票-入场-观影-退场、购票-入场-观影-退场-其他娱乐;如与商业中心等合建在一起的购物文娱中心的人流方式是：商业购物-购票入场-观影-退场-其它商业娱乐活动。这种观众流线的变化反映了现代人娱乐方式的多样化。在进行多厅影院的建设之前,应首先分析观影观众人流流向变化和组织方式,这样的设计才会更加合理、更加符合现代人的文化消费和精神需求。
（3）多厅电影院与其它建筑的组合方式
在设计时应运用多种手法来处理影院入口空间和与之合建的商业建筑空间的结合。一般的处理手法是在影院的入口前设置大面积的用地用于人流聚集与疏散,同时对入口做醒目的装饰与标识、灯饰、照明、广告,结合影院大堂空间形成完整的空间氛围,以吸引观众。总体来说,多厅影院的功能组合方式大致分为两种：
与各种公共设施或其它文化娱乐设施合建的多厅影院。电影院与各类不同功能的文化娱乐建筑空间合建,可以构成性质不同、规模不同的各级文化娱乐中心。这种情况下,电影院的多个功能的空间组合可根据实际情况和需要,与其它文化娱乐设施与空间结合起来,可共用或分别设置出入口与流线,使观看电影成为众多娱乐活动中的一种。其功能组合和结构布置都可自成体系或整体考虑,灵活多变,创造出独具风格富有表现力的建筑空间。
这类合建方式形成的建筑空间通常有两种情况。一种情况是仅由于建筑造型处理的需要,把电影城与其他建筑功能合建,两者在平面布局中,没有任何功能上的关系,但在联合体的立面构图中,却又不能分割。这种情况影院空间组合与独立建设的电影城很类似,不需考虑人流、空间的干扰,只在造型与立面处理上有所不同。另一种情况,则是在功能组合和造型处理上,两者都构成一个完整统一紧密不可分割的联合体。
与各类商业设施合建的多厅影院。多厅电影院布置在各种的大型商业机构中,在设计中可以自成系统,在结构、空间布局、人流组织等方面注意与商业区别分割或整体组织,形成一个空间内容丰富、层次分明、流线简捷的大型休闲活动消费场所。与各类商业设施合建时,视与之合建的商业设施的规模大小,电影城所占整体建筑物的比例有大有小,在具体实践中,可根据实际情况和需要确定主次。
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