现在电影发展中的新建设应用方式有哪些呢，如何来推动现在电影艺术新改革呢?本文是一篇艺术论文。城市微电影、城市意象和消费文化是三个相对独立的范畴,但彼此之间的联系却是一种新颖的研究角度。本文从城市空间意象与消费文化的联系来研究城市微电影,分析其在表达城市空间意象时的符号以及方法,同时,众多的城市空间意象符号是如何展演着消费文化的,这些文化对我们的城市以及微电影有哪些影响?这些都是本文想要研究的问题,以期对城市微电影以及现代城市的发展提供一些可借鉴的经验,
摘要：现阶段微电影营销尚未形成系统的产业链,因而规模化不够,加上微电影的制作成本低,进入门极不高,缺乏有效的规范和监督,因此市场上产品质量良莠不齐,未形成良好的竞争格局。另外,随着微电影的快速发展,后阶段内容同质化的可能性将加大,因而还需要不断完善和改进。
关键词：微电影,艺术建设,艺术论文
1.1研究背景
随着城市意象与影视作品的结合,影像符号带给了我们极大的视觉冲击力和想象空间,城市的高楼大厦、车水马龙、高档会所、购物中心及其背景下各色人等发生的各类故事在娓娓道来。而作为一种网络时代的新生力量和“广告和电影的混血儿”,微电影在推广城市形象、促进城市旅游业发展方面的优势也越来越受到人们的关注,以城市为主题的微电影如雨后春舆般涌现,尽量质量参差不齐,但是都或多或少地都有城市意象的视觉传达。同时,在城市微电影中,像大型商场、便利店、度假村、咖啡馆等等视觉空间符号也比比皆是,它们以影像的方式再现着我们的社会与大众文化,从而对人们的生活与心态产生着一定的影响。
二次世界大战以后,随着科技的进步与经济的快速发展,西方国家先后从生产社会步入消费社会,即从以生产与主导的社会类型转变为以消费为社会运转的“主轴”,消费社会的到来使人们远离了物质匮乏的艰辛年代,进入了物质丰盛的社会。20世纪60年代,在全球化进程的影响下,消费社会及其文化开始不仅仅局限于欧美国家,而是通过大众传媒、教育、进出口贸易等逐步传播到世界各地。从80年代以来,中国的社会正在经历着一场深刻而广泛的社会变革,其中市场经济空前迅猛的发展无疑是最大的变革,目前对于“中国是否已经进入消费社会,学者们还没有统一的观点”⑵。但是,我们可以明显地感受到,在中国的很多地方,尤其是一些沿海经济发达的地区和大都市,人们的生活方式与消费行为正在发生着翻天覆地的变化,“物的体系”对人的包围己经形成,商品消费成为人们主要的生活形态,大众的消费观念与行为出现明显的消费主义倾向,整个社会也呈现出一种大众消费文化的氛围。
艺术论文：《现代电影技术》1957年创刊，是我国目前唯一的一本以电影技术为主兼顾影视融合的刊物，将“与时俱进”更加融入当前的发展大潮之中，贴近市场，从形式到内容更加体现电影产业化发展的需要;为促进我国电影科学技术发展、促进现代电影技术发展，而发挥其引导、交流、提高的重要作用。
1.2研究目的和意义
首先,专门以城市为主题的微电影在中国出现的时间只有短短两三年,属于一种新兴事物,因此,此类的研究并不多,笔者希望通过对它的研究能丰富城市微电影的理论研究,为传播学以及城市研究作出自己的一点贡献。同时,与之前热播的城市形象宣传片不同,微时代下的城市形象塑造注重新颖、便捷、互动以及更深层次的文化内涵,而这些城市微电影仍处于起步阶段,可以说是鱼龙混杂。因此,对城市微电影的研究具有较大的理论价值。
其次,目前关于影视作品与城市空间意象的研究数量和质量都略显不足,而且都是电视剧与电影,微电影还没有涉及到,本文希望通过对微电影中城市空间意象的研究进一步完善其理论体系。同时,本文研究的着眼点是在城市空间意象与消费文化之间,这部分在城市微电影的研究中还没有提及到,因此,本研究将尝试性的提出一个新的分析角度,分析城市微电影中的城市空间意象与消费文化意涵。
1.3研究现状
1.3.1关于城市微电影的文献综述
作为“微时代”的衍生物,以微时长、微制作、微投资为特征的微电影在中国应运而生。大部分人认为它的雏形是胡戈制作的一部20分钟的网络短片《一个馒头引发的血案》,而真正意义上公认的第一部微电影是2010年底吴彦祖主演的《一触即发》,只有短短的90秒,却讲述了一个好莱玛式的故事,也深刻阐述了凯迪拉克的品牌价值。随后,微电影幵始走入人们的视线并获得热捧。目前,在电影营销、产品广告、品牌推广、旅游营销、城市旅游宣传、公益观念传播等方面,微电影然成为一种新的媒介推广平台。同时,在“限娱令”以及“限广令”的影响下,微电影这种新的广告形式更是受到企业及其营销活动的追捧。
城市微电影顾名思义,即以城市为主题、推广城市旅游和宣传城市形象为目的的微电影,与以往简单的城市形象宣传片单纯的城市风光展现不同,它是故事性的、叙事的,比较公认的说法认为中国第一部城市微电影是2012年上映的《天边草原乌拉盖》,展现了内蒙古城市乌拉盖的城市形象。随后进入城市微电影的高产期,《苏州情书》、武汉微电影《岸边的记忆》、杭州《等你回来》等一系列优秀作品不断涌现。但目前,通过在中国知网检索发现,大部分的研究还只停留在微电影上,具体有以下几个方面:
第二章城市、城市意象与城市微电影
2.1城市:文化容器
什么是城市?是高速路穿过乡村原野之后进入我们的一排排钢筋水泥建筑群?是许许多多的人口聚集容器?是拥有各种现代化设施的繁华都市?还是形形色色的拥挤人群和面带疲意的上班族?这个问题也一直困扰着许多从事城市研究的学者们,他们从经济学、社会学、地理学等许多角度给出了自己的看法。
英国城市经济学家巴顿认为“城市是一个坐落在有限空间地区内的各种经济生产一一住房、劳动力、土地、运输等——相互交织在一起的网状系统。”
法国社会学家布尔迪厄认为“城市是人类物质财富的集中地,是人类精神文化的创新地,是人类文化的一个容器。” [19]
凯文·林奇在其《城市意象》一书中认为“城市可以被看作是一个故事、一个反映人群关系的图示、一个整体分散并存的空间、一个物质作用的领域、一个相关决策的系列或者一个充满矛盾的领域。” [10]
美国着名的城市学家刘易斯?芒福德在《城市发展史:起源、演变与前景》一书中,指出城市不仅仅是一个土地空间、经济空间、文化空间,而且是一个更高文明层级的社会空间,这个解释说明了他把城市看作是一种具有象征性和表述性的空间区域。[20]
上述这些关于城市的定义都从不同方面解释了城市,但我们可以看出一些共同点,在学者们眼中,城市是一个经济发达与人口密集的连片地理区域,是一个物质与精神的聚集地,是一个文化与文明的容器,是一个生产与生活空间,但是它不是众多的人和物在地理空间上的简单叠加,而是一个以人为主体、以自然环境为依托、以经济活动为基础、社会联系极为紧密的有机整体,是人类在一定的地域范围内创造的最大的文化聚合体,代表着先进的生活方式和文化模式,这正是本文所使用的关于“城市”的定义。
