对于中提琴来说运弓的重要作用有哪些方面呢，要如何来促使现在音乐创作技术新管理方向呢?本文是一篇音乐艺术论文。运弓的过程即传递压力的过程中,所有的关节都要参与动作,从肩部到指尖的任何一个关节如果僵硬的话,就会使弹簧失灵,会妨碍力量的传递。相反,手臂和手的重量与肌肉所产生的力量通过配合得很好的弹簧系统传递出来,这样弓可以做出最好的有变化的作用力,那么就会发出各种有活力的声音。
摘要：演奏中提琴要懂得右手的运弓技巧,我们首先应该真正理解弓子的作用,伊凡?加拉米安定义的“弹簧系统”很形象地说明了这一点。弓毛和弓杆都是有弹性的,我们要做的是使手臂(包括肩膀、肘、手腕、手指)的每个关节都能灵活运动、像弹簧一样富有弹性,并且要把弓作为右手的一个组成部分。运弓的时候,整个动作就像我们走路的时候腿、脚和脚趾的弹性那么自然。这样,整个手臂从肩膀到指尖再到弓,都能起到像弹簧一样的作用,没有一处僵硬的地方,那么声音就会好听了。
关键词：中提琴,音乐管理,音乐论文范例
一、对运弓有重要影响的关键点
(1)拇指的作用
在使运弓保持直线的过程中,拇指作为与其他手指不同方向对弓的作用力,它在伸直与弯曲的过程中应该是主动的,特别是在完成较短的弓段、快弓或跳弓的演奏。为了获得正确的发音,拇指的伸直与弯曲的动作娴熟与否对弓的控制起着重要作用。
音乐论文：《人民音乐》，《人民音乐》1950年9月创刊于北京。由中国音乐家协会主办。创刊初期内容分评论文章和歌曲作品两部分，1953年底改为以音乐评论为主，包括理论研究、群众音乐工作、外国音乐介绍、音乐知识和音乐活动、报道等内容的综合性音乐刊物。
(2)小指的作用
小指的位置比较特殊,不是和其他手指一样搭在弓杆马尾库的外侧,而是放在与向上的平面相邻的靠里面的那个平面上的。(即使弓杆是圆形的,弓根的部位也是做成八角形的。)这样的位置可以确保小指在弯曲的时候不会滑开,只有小指的关节良好运动,才能平衡弓子的重量,以便在演奏中很好地控制弓子。
上面讲的是手指的动作,手指是用来调节那些非常精细的动作;手和手臂主要负责宽广、幅度较大的动作。一方面要将手臂的力量均匀地控制弓的运动,另一方面要注意手指的细节动作,而好的发音恰恰是在这些精细的动作中产生。
总之,持弓和运弓时心里要有这样一个概念:手臂、手腕和手指的所有关节动作都是圆形的,弓子的直线运动是由这几个关节的圆形动作相互辅助,形成一个“弹簧系统”。任何一个参加动作的地方都不能僵硬,参加动作的弹簧越多,整个系统越能运行良好,越能充满弹性。而充满弹性的声音是演奏者具备处理各种风格的发音技巧的基础。
二、 不同方法演奏下发音的风格
弓和弦的接触位置――发音点决定着中提琴奏出的声音,好音色的先决条件是找到正确的发音点,并且知道怎样去保持,还要根据不同的要求去改变发音点, 具备这样的技术能力是中提琴演奏者的追求目标。一般来讲,演奏者需要具备良好的听觉,每首乐曲都是直接地通过声音的变化来展示音乐的内容和情绪,不同时期的作品或者不同作曲家的作品对音色的要求是不同的。所以,在具备良好听觉的前提下,耳朵辨识出某段音乐或某个乐句是属于哪种音色,而不同乐曲、不同部分所要求的音色是不同的,为了根据要求演奏出符合乐曲风格的音色,我们需要掌握改变弓和弦的接触点的能力,也就是掌握不同风格的发音技巧的能力。
(1)影响发音的几个因素以及它们之间的关系
在发音点不改变的情况下,弓速越快,就意味着传递到琴上的压力越大,所以影响发音的三个重要因素是:弓速、压力和发音点。任何一种因素的变化,就会相应地改变其他两个因素,比如:如果弓速不变,要增加运弓的力度,就要把发音点移向琴马;如果压力保持不变,减慢运弓的速度,发音点就要像琴马反方向移动;如果发音点保持不变,增加压力就需要增加弓速,减少压力就要放慢运弓的速度。以上的假设中总有一种因素是不变的,而实际演奏中的情况要复杂得多,三个因素变量可以有各种各样的组合。而不论它们有怎样的改变,都要确保两个原则――弓和手臂要按照“弹簧系统”操作;弓和琴弦成直角运行。在保证了这样的前提下,接着考虑的是弓该以什么样的力量作用于琴弦。
(2)弓对弦的作用力问题
弓对弦的作用力可以来自弓子本身的重量、手臂和手的重量,也可以有人为的控制肌肉的力量,或者是这些因素的综合。弓子作为一个杠杆,它的重量感觉在弓根是最重,越往弓尖处越轻。如果按一般杠杆原理来分析的话,外力对弓的控制与弓子自身的重量是相反的,弓尖处的力量要给得多一些,而越往弓根力量越小。但如果我们只是机械地分析,就把运弓的学问简单化了。中提琴之所以优美,就在于它的运弓是我们上面提到过的“弹簧系统”,这个系统是要靠弹性来维持的,而并非某种硬性的“死”规矩。具体的情况是:如果手给弓杆一个均匀的力度,它在弦上的压力却是不平均的,当需要均匀稳定的声音时,手给弓的压力必须是不平均的,是有细微变化的。所以,给弓的压力不能是简单化了的大或者小,在任何情况下也不要用死的力量,它会把琴弦的振动压死,我们考虑的应该是压力的方式而并非大小。
